网上科普有关“大海航行靠舵手笛子演奏”话题很是火热，小编也是针对大海航行靠舵手笛子演奏寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。
文、朱殿封
那年腊月二十七日回老家过年，午夜时分来到院子里，四野寂静，夜色如墨，仰望天空，繁星闪烁。我的心情一下子激动起来：呀，夜色真好啊！乡村里的夜才叫黑夜呀！
蓦地，我的思维从眼前跳到了城市，城市里的夜那叫夜吗？晚上灯火通明，文人形容为恍如白昼。到了深夜，依然被灯光关照着，一盏盏死眯瞪眼的路灯像翻着白眼、红眼、蓝眼睛的痴呆儿直挺挺戳在那儿。不错，有了电灯，城市的夜晚明亮了，缤纷了，绚丽了，多彩了。可是，灯光搅得你模糊了天空阴晴，看不清夜幕上的星星，找不到那些有名字的星辰所处的方位，就连那轮明月，看上去也苍白无光。让电灯闹得，城市人似乎已不太在意夜色深浅，星辰明暗，月缺月圆。城市人对夜淡漠了，疏远了，概念化了，甚至时序错位了。
乡村里的夜是黑咕隆咚的！乡村里的夜色是无边的黑洞，伸手不见五指；乡村里的夜色是相隔几步闻其脚步声，辨不清人影；乡村里的夜色是在路上走偏了人撞树，在过道里走偏了人撞墙，在家门口走偏了亲吻了门框；乡村里的夜色是春风撩起的门帘，夏雨拍击的雨搭（安装在窗户上部用来遮雨），秋霜抚摸的屋檐，雪花漂染的院落。
乡野里的夜是布满了生机的！草木禾稼为夜色设置了千层幕帐，幕帐下谷子开花，玉米吐缨，大豆结荚，高粱抽穗；幕帐下野兔浅睡，狐獾觅食，虫儿唱歌，鸟宿枝头。幕帐下独行于乡村田野小路上不用感觉孤寂，说不定路边水沟里的青蛙，草丛里的蛇蜥，枝头上的鸟儿，正默默地看着你从它们眼前走过。
村落里的夜是鲜活生动的！花猫从张家墙头上腾跃跳过，灰狗在王家墙根下警惕地巡逻，白鹅在李家院落里绅士地度步，鸽子在赵家屋檐下得窝巢里低声交流白天的经过。老鼠在洞口探头探脑，刺猬悄悄离开了柴垛，黄鼠狼快速溜出了家门，蝙蝠空中捕食忽起忽落。土鳖钻出了潮土，蝎子爬出了墙缝，壁虎攀上了窗棂，扑灯蛾投向了灯火。
村头上的夜是演绎着故事的！夏夜里，三三俩俩的乡民，年老的一帮，年少的一伙，男找男，女找女，十七不找十八的，或拿只马扎，或搬条床子，或提上藁荐（用麦秸杆或谷草编织），空场上一坐、一躺，手摇蒲扇，谈天说地，山南海北，聊古今传奇，好不惬意！长辈们“讲古”的时候，十来岁的我经常是他们的忠实听众。
满天繁星下，我跟着长辈们上天。在家后空场上，子奎爷爷指给我看天上那条看不到两头的粗粗的“白线”，说那是天河，我顺着爷爷手指的方向先找到了天河这边的一颗亮星星，它两旁各有一颗小星星。爷爷说那是牛郎星，那两颗小星星是牛郎上天追赶织女时，用担子挑着的两个孩子。我顺着爷爷手指的方向又找到了天河那边跟牛郎星斜对过的那颗织女星，织女星旁边有一束形状像梭一样的星。爷爷说那是织女在人间织布时使用的梭，织女是天宫里王母娘娘的闺女，私自下凡跟牛郎结成夫妻，王母娘娘不允许，织女被召回天宫时，牛郎挑着孩子在后面追赶，眼看快要追上，王母娘娘在他俩之间划了一条线，变成了天河，牛郎被挡在天河那边。情急之下，牛郎把梭投给织女，投偏了，织女没接住。从那，王母娘娘准许牛郎织女每年七月初七见一面。每年到了这一天，天上的喜鹊一齐飞来，叼来树枝在天河上搭起一座桥，让牛郎织女在桥上相会。七月七，牛郎哭织女。这一天夜里，凡间人躲在葡萄架下，能够听到牛郎织女相见时的哭泣声。
立明大爷仰脸看着头顶偏北那一方夜空，他先找到坐落在“天河”（银河系）旁那口由七颗星组成的“八八琉璃井”，然后指给我看：“在那儿呢。那七颗星是琉璃井口上的七块琉璃砖，本来有八块琉璃砖，有一天，王母娘娘到井上提水，不小心把其中一块琉璃砖给踩活动了，一抬脚，那块琉璃砖掉到井里去了。打那以后，八八琉璃井少了一块砖。”我仔细看，那七颗星组成的井（圆圈），有个地方空隙大，如果再有一颗星补充在那里，八八琉璃井就真圆了。
立言大爷扬手指着东南天上：“看见没？那一条线上并排着的三颗星叫‘三们’（家乡人的叫法，乡亲们把‘三’叫成‘塞’的儿话音）。它夏天出的早，冬天出的晚，夏天半夜时走到西南了，冬天半夜时才走到正南。俗话说，三星正南，就要过年。”很多年后我才知道，乡亲们说的 “三们”，是猎户座星的腰带参宿三星：参宿一、参宿二、参宿三。
立明大爷指着北面天空中的一颗星，他说那是北斗星，白天迷路看太阳，晚上迷路看北斗，就能找到方向了。他说天上还有形状像一把扫帚的扫帚星（彗星），扫帚星是丧门星，它轻易不出来，它在哪个方向出来，那个地方就要出大事了。大爷说天上的星星中间也有小偷、盗贼，在天空划出一道白光后消失的那是贼星（流星），那道白光是它们的身影，那是它们夜晚出门偷东西去了。
满天繁星下，我随着长辈们返古。立明大爷说：“当年关公保着两位嫂子千里寻兄，一路上过五关斩六将，关公把人家蔡阳的外甥给杀了，老蔡阳要给外甥报仇，才追杀关公。被斩的六将中属蔡阳武艺最高，论武艺关公打不过蔡阳，关公斩蔡阳耍了个心眼儿。两人对阵，关公对蔡阳说，兵对兵，将对将，咱俩打斗，你为啥叫你的手下助战？蔡阳不知道是计，回头看看是真是假，就在蔡阳一回头的空儿，关公挥刀斩了他。”
立昌叔说：“关公在曹营给两位嫂子看门儿，说是三年没脱衣裳。那时两个嫂子和关公都年青，孤男寡女的，哪里熬得住呀，据说叔嫂间也有那事儿。写三国的（罗贯中）在写到这一段时拿不定主意是不是照实写，说是这时关公显灵了，把青龙大刀从窗子伸了进来，在写三国的人眼前一晃悠，吓得他赶紧写了‘三年不卸盔甲’。呵呵。”
“汉朝里王莽篡权，夺了外甥刘秀的皇位，刘秀起兵和王莽打仗，有一次刘秀兵败被王莽追赶，刘秀逃到咱这儿北边的大桑树村野地里跑累了，倚在一棵大桑树下睡着了。正睡得香甜，追兵到了，刘秀跑不迭了。这时，那棵大桑树的枝叶伸过来罩住了他，追兵没看见，就从刘秀身旁过去了。大桑树救了刘秀一命，刘秀对大桑树说，等他坐了皇帝加封它。后来刘秀真坐了皇帝，封赏时把大桑树给忘下了。大桑树一下子气破了肚子。”子奎爷爷接着说：“从那时起，多数老桑树的树身要不裂开了，要不空心了。咱这一带祖祖辈辈没有在院子里种桑树的，桑树，丧树，不吉利呀。”
满天繁星下，我聆听从村东头传来的笛声。比我高两年级的朱延生会吹笛子，晚饭后，他经常在村前村后吹奏。笛子发音嘹亮，在夜晚能够传出很远。如果在家前，还能经常听到从褚家村方向传来的笛声，那是我的五年级同学于风学吹奏的。于风学吹笛子技艺熟练，吹出来的音调悠扬流畅，好听动听。有时候我和赵景俊等同学到他家玩，就听他吹笛子：《东方红》《 社会 主义好》《学习雷锋好榜样》《大海航行靠舵手》《老房东查铺》……一首接一首，笛声吹奏出一个时代的音符。
还有，从家前传来二胡演奏声。风喜老爷爷、风庆老爷爷、魁荣爷爷、殿福哥他们都会拉二胡，晚上几个人凑在一起拉京剧、河北梆子曲牌，拉时兴歌曲。那时农村生态环境好，村野里有很多长虫（蛇），有的大长虫像擀面杖一样粗，风喜老爷爷等人捉了，用长虫皮做琴皮，用马尾长毛做弓毛，还用猪尿泡（膀胱）做琴皮，他们管猪尿泡皮制作的胡琴叫嗡子（胡琴的一种，发音低沉浑厚）。自制乐器的音质虽然赶不上正品发音好，但是别有一番情致。有时候我循着琴声跑来，看他们拉二胡时有的眯着眼，有的歪着头，有的摇头晃脑，那种投入、得意的样子，令我很羡慕。
今夜又见繁星。天无边，夜深沉，我多想敞开胸怀，把夜揽入怀中。
壹点号春燕杨瑞
扭秧歌的伴奏 唢呐独奏
二字部
国歌 国歌(曲) 长征
三字部
东方红 打长江 打砖歌 地道战
国际歌 国际歌(曲) 红梅赞 黄河颂
黄河怨 黄水谣 红旗颂 井冈山
南泥湾 农友歌 前进歌 珊瑚颂
自卫歌 游击军
四字部
保卫黄河 边区十唱 二月里来 告别南洋
歌唱祖国 江南三月 救国军歌 开路先锋
我的祖国 游击队歌 十送红军 松花江上
沂蒙小调
五字部
八路军军歌 保卫芦沟桥 大刀进行曲 飞渡大渡河
过雪山草地 黄河边对唱 黄河船夫曲 解放区的天
九九艳阳天 路是我们开 码头工人歌 怒吼吧黄河
新四军军歌
六字部
到敌人后方去 跟着***走
洪湖水浪打浪 团结就是力量
七字部
八月桂花遍地开 大红枣儿甜又香
歌唱二小放牛郎 工农兵联合起来
满洲囚徒进行曲 数九寒天下大雪
我们走在大路上
八字以上
抗日军政大学校歌 三大纪律八项注意
弹起我心爱的土琵琶 红军战士想念毛主席
中国人民志愿军战歌 中国人民解放军军歌
清粼粼的水蓝莹莹的天
凡是有板有眼的，进行速度的歌曲、舞曲都能扭秧歌。快扭用4分之2拍子的歌曲，如《句句双》《反句句双》《.鸳鸯扣》《五匹马》《红绸舞》等。慢扭用4分之4拍子的歌曲，如《满堂红》《鸳鸯对口》《茉莉花》《妈妈娘好糊涂》等等。
因为秧歌一种欢乐的舞蹈形式，又是在野外，人又多，提倡使用B调和C调的唢呐，G1和A调的太大了，音色沉闷，不符合气氛，D,E,f,G2等调的唢呐太小，舞台上可以，野外不行，声音太小，扭秧歌的人听不见。
唢呐一共有七个指法，分别是；高指法、中指法、低指法、上指法、下指法、托指法和裙指法。低指法(也叫鬼指法，通常不用)，第二孔作1，筒音作低音6，超吹为高音1（超吹是指筒音的超吹，是第二孔的高八度音，筒音的高八度音在第七孔，第一孔的高八度音在第八孔，其他音的超吹在本孔，这里不做讲述，以下同。所有孔全按，以急口风用力吹出的音
下指法（也叫本调法，常用），第三孔作1，筒音作低音5，超吹为7.
裙指法(也叫笛子指法，用的少），第四孔做1，筒音做低因4，超吹为6.
中指法(也叫将军指法、霸王指法，五分之一的人用），第五孔做1，筒音做低音3，超吹做5。
上指法（大四度和弦法，也叫反调法，常用），第六孔做1，筒音做2，超吹做7。
托指法（也叫隐指法，特定的曲牌用），第七孔作高音1，筒音作1，超吹作高音3。
高指法（第八孔作高音1，筒音作低音7，超吹为高音2。特定的曲牌用，一般不用。
筒音和第七孔是同调，第二孔和第八孔是同调，只不过是高低八度的关系，所以筒音和第二孔没有用它作基本1的，都是以第七、第八孔作高音1，就代替他们了。
一般的演奏者都是用本调（下指法）第三孔作1，筒音作低音5；或上指法（大四度和弦法，反调法）第六孔作1，筒音作低音2。因为这两个指法最容易掌握，大多数曲牌超吹4和7这两个半音很少，这两个半音的超吹基本上用不着。
少部分人用中指法（将军指法，霸王指法)第五孔作1，筒音作低音3，筒音超吹作5（所有孔全按）的。因为这个指法是全唢呐七个指法当中最响，音量最最洪亮的一个指法。筒音超吹是指所有的孔全按住用力吹出的音，这是一个很不好掌握的一个音，要求口哨软硬适中，演奏者嘴唇要控制好口哨，口风要急，掌握好音准。筒音的超吹，大多数人都认为发出的是泛音，其实错了，因为筒音超吹发出的音与平吹不是八度的关系。它是第八孔的上一个音，是筒音的上第十个音，和第二孔的超吹是同音，但第二孔的超吹远远的没有筒音超吹响亮，还不好掌握。高指法和低指法一般很少用，除非是最低音为1至高音6的曲子如（走进新时代）（大海航行靠舵手）等才用。
其他四个指法一般使用的少，除非和别人或乐队演奏，或者是特殊的曲调才用（只有一个唢呐时）。
这七个指法的大四度和弦的关系为；低指法反调为中指法；下指法为上指法；裙指法为托指法；中指法为高指法；上指法为低指法；托指法为下指法；高指法为裙指法注意，小四度和弦和大四度和弦不一样，比如：下指法大四度和弦是上指法，小四度和弦就不是上指法，而是托指法，上下行是八度的关系，而曲调只有ABCDEFG七个调，所以上下行就差了一个音调。每一个反调指法都是高四度指法。这七个指法在所有的唢呐上通用。只要把这七个指法精通了，你只要用一个任意一种唢呐，可以和任何型号的乐器和奏，不用换唢呐，只换换指法即可。不然的话，你就得背一大筐唢呐，那也太有点贻笑大方了，卖艺的人是不可能这样做的。
笛子的指法和唢呐的指法大同小异，笛子比唢呐少了第一和第七孔，为六孔，区别就在于筒音的超吹。笛子筒音平吹和超吹是八度的关系，平吹是什么音，超吹就是这个音的高八度音。筒音的高八度音也可用打开笛子第六孔，其他孔全按吹出，但这个音的音量小，而且声音干瘪，不如筒音超吹圆润，但特殊的时候也得使用。
关于“大海航行靠舵手笛子演奏”这个话题的介绍，今天小编就给大家分享完了，如果对你有所帮助请保持对本站的关注！
本文来自作者[admin]投稿，不代表52全局号立场，如若转载，请注明出处：https://52qj.net/cshi/202501-3222.html
评论列表（4条）
我是52全局号的签约作者“admin”！
希望本篇文章《大海航行靠舵手笛子演奏》能对你有所帮助！
本站[52全局号]内容主要涵盖：国足,欧洲杯,世界杯,篮球,欧冠,亚冠,英超,足球,综合体育
本文概览：网上科普有关“大海航行靠舵手笛子演奏”话题很是火热，小编也是针对大海航行靠舵手笛子演奏寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。文...